Recorremos la trayectoria de una de las expositoras visuales más grandes de Italia, cuya ideología disruptiva ha creado poemas visuales impactantes y provocativos.

Lucia Marcucci naci&oacute; en el a&ntilde;o 1933 en Florencia, donde estudi&oacute;&nbsp;por un tiempo en la Academia de Bellas Artes. En 1955 interrumpi&oacute; sus estudios y se mud&oacute; a Livorno, ciudad natal de su esposo. Fue entonces que su carrera art&iacute;stica arranc&oacute;, despu&eacute;s de conseguir trabajo c&oacute;mo asistente de direcci&oacute;n, creadora de carteles, exhibiciones y m&aacute;scaras esc&eacute;nicas en un peque&ntilde;o teatro vanguardista, Il&nbsp;Grattacielo.&nbsp;La artista analizaba la mutaci&oacute;n constante del lenguaje, y los significados e interpretaciones ambiguas. Con ello, comienza una cr&iacute;tica hacia la comunicaci&oacute;n en masas revelando la mercantilizaci&oacute;n de la imagen de las mujeres y el papel que tomaban en la sociedad de la &eacute;poca.

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En 1963 cre&oacute; su primer poema tecnol&oacute;gico L&#39;indisczione &egrave; forte, en &eacute;l uni&oacute; hojas en secuencia con frases impresas, creando as&iacute; un estilo gr&aacute;fico por el que m&aacute;s tarde ser&iacute;a conocida como una nueva voz dentro de la comunidad art&iacute;stica.&nbsp;Este mismo a&ntilde;o invit&oacute; a los miembros del prestigiado Gruppo 70 a participar en la puesta en escena de Poesie e no, una exitosa exposici&oacute;n que ser&iacute;a repetida en diferentes ocasiones.&nbsp;El grupo estaba conformado por pintores, poetas y m&uacute;sicos, quienes usaban a la investigaci&oacute;n, as&iacute; como la experimentaci&oacute;n como herramientas para explorar&nbsp;la relaci&oacute;n entre la cultura y la comunicaci&oacute;n en masas.&nbsp;

Come ama, come lavora, 1972. Por Lucia Marcucci&nbsp;/ Cortes&iacute;a de Frittelli Arte Contemporanea.

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Dos a&ntilde;os despu&eacute;s, Marcucci regresar&iacute;a a vivir a Florencia y se unir&iacute;a al famoso grupo, participando en diversos debates, performances, festivales, exposiciones y congresos tanto locales como internacionales. La artista expresa que en verdad cre&iacute;an en lo que hac&iacute;an, &laquo;subvirtiendo lo que tenemos para crear algo diferente. Manipular o m&aacute;s bien explotar los lenguajes de los medios de comunicaci&oacute;n, lenguajes que son accesibles para todos&raquo;. Buscaban hacer una conexi&oacute;n con el p&uacute;blico a trav&eacute;s de los lenguajes que ya conoc&iacute;an, impulsando una contemplaci&oacute;n profunda.&nbsp;

Vissero, 1972. Por Lucia Mercucci&nbsp;/ Cortes&iacute;a de Artsy.

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En una nueva etapa de experimentaci&oacute;n, la artista comienza a profundizar en la exploraci&oacute;n de la mezcla del lenguaje, creando obras de poes&iacute;a auditiva e indagando en la tecnolog&iacute;a de la poes&iacute;a, la poes&iacute;a como espect&aacute;culo y la poes&iacute;a como manifiesto. Con ello, se lanza al mundo de la cinepoes&iacute;a donde tomaba pel&iacute;culas de 16mm para crear una nueva versi&oacute;n de collage, montando filmes como Cavalcate (1966).&nbsp;Despu&eacute;s de la disoluci&oacute;n del Gruppo 70, Marcucc&iacute; fund&oacute;, junto con otros artistas, el Grupo Internacional de Poes&iacute;a Visual. Al separarse del grupo con el que trabajaba, por primera vez hace sus propias exposiciones, que cada vez er&aacute;n m&aacute;s personales.

En 1976 hace la serie Impronte e Paesaggi&nbsp;donde a trav&eacute;s de las marcas de su cuerpo crea un tipo de autobiograf&iacute;a. Sus composiciones junto con los signos e im&aacute;genes que utilizaba causaban una sensaci&oacute;n llamativa, los colores rojos y negros que predominaban referenciaban a la violencia, haciendo una denuncia provocativa de las tragedias que se ve&iacute;an en el mundo.&nbsp;Sensible a los hechos desgarradores que estaban ocurriendo, la italiana tocaba muchos temas con su obra y abr&iacute;a la conversaci&oacute;n hacia la mercantilizaci&oacute;n de la belleza femenina, a las atrocidades sucediendo en la&nbsp;guerra de Vietnam, la hambruna internacional y la explotaci&oacute;n de la naturaleza.

Culturae, 1977 por Lucia Marcucci&nbsp;/&nbsp;Cortes&iacute;a de Frittelli Arte Contemporanea.

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En 1978 fue parte de la exposici&oacute;n Il Soggetto Imprevisto (el tema inesperado) en la Biennale de Venecia. Fue la primera exposici&oacute;n dedicada a analizar el v&iacute;nculo entre el arte visual y el movimiento feminista en Italia, reconstruyendo una escena art&iacute;stica que con frecuencia era ignoraba en la historia del arte, en un espacio donde antes no se hab&iacute;a visto esta influencia femenina.

Hoy en d&iacute;a la artista sigue tocando temas altamente sociales, analizando los nuevos mecanismos de comunicaci&oacute;n en un mundo revolucionado por la era digital, se ha adaptado a las nuevas realidades, trabajando para producir collages ahora presentados en l&aacute;minas para cajas de luz, y otras modalidades. La visi&oacute;n de la artista italiana sigue provocando conversaci&oacute;nes e inspirando nuevas realidades, <a href="https://www.lofficielmexico.com/moda/Dior-primavera-verano-2021">como se pudo ver en el m&aacute;s reciente desfile de la l&iacute;nea femenina de&nbsp;Dior</a>, en donde sus poemas visuales tuvieron un lugar principal en el escenario al ser reflejados en grandes ventanales.&nbsp;Adem&aacute;s su extenso archivo sirvi&oacute; como la inspiraci&oacute;n para crear el cortometr&aacute;je que fue presentado antes del desfile.&nbsp;Poeta, artista, y activista, la manera en que&nbsp;Lucia Marcucci juega con el lenguaje y los s&iacute;mbolos invit&aacute;ndonos a navegar un nuevo idioma.

5 minutos para conocer a Lucia Marcucci

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