Prada restaura la emblemática mansión Rong Zhai de Shanghái. Roberto Baciocchi, arquitecto de cabecera de la casa italiana, nos cuenta en exclusiva sobre los retos y logros de esta iniciativa.

En octubre pasado, Prada present&oacute; su colecci&oacute;n Resort 2018 en un escenario con mucha historia: la mansi&oacute;n Rong Zhai, en Shangh&aacute;i. Aquella construcci&oacute;n, cuyo origen se remonta a finales del siglo XIX, destaca en el lujoso distrito Jing&rsquo;an de la ciudad por su arquitectura t&iacute;picamente occidental. Esta construcci&oacute;n &mdash;de 4,200 metros cuadrados y un jard&iacute;n de 2,475&mdash; tambi&eacute;n perteneci&oacute; a un personaje ilustre: Yung Tsoong-King (o Rong Zongjin), uno de los empresarios m&aacute;s destacados de su &eacute;poca (a principios del siglo XX fue conocido como el rey de la harina y del algod&oacute;n). El paso de los a&ntilde;os, y de propietarios, hizo algunos estragos en la casa, los cuales la firma italiana se propuso resarcir bajo un proyecto de restauraci&oacute;n (Prada ya ha hecho lo propio en sitios como la Galleria Vittorio Emanuele II de Mil&aacute;n).

De la mano de la firma de lujo, la mansi&oacute;n Rong Zhai tiene ahora una nueva vocaci&oacute;n: la de centro cultural. Un espacio que est&aacute; abierto &mdash;previa cita&mdash; a cualquiera que desee conocerla. En entrevista exclusiva, Roberto Baciocchi, arquitecto de cabecera de Prada, nos habla sobre esta iniciativa.

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Has dirigido otros proyectos de restauraci&oacute;n de la firma italiana, &iquest;cu&aacute;les son los retos cada vez que te involucras en iniciativas como estas?

Lo m&aacute;s importante es identificar el esp&iacute;ritu y la personalidad original del edificio, descubrir todos los elementos de dise&ntilde;o que estaban en ese espacio.

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&iquest;Puedes contarnos sobre tu primer encuentro con la mansi&oacute;n Rong Zhai?

Fue un sentimiento muy especial porque, adem&aacute;s de tratar de remodelar una construcci&oacute;n hist&oacute;rica, que siempre es algo atractivo, tuvimos que entrar en sinton&iacute;a con el esp&iacute;ritu de asimilaci&oacute;n que la cultura china estableci&oacute; son una arquitectura extranjera (en este caso, la mansi&oacute;n tiene un dise&ntilde;o t&iacute;picamente occidental). Poder identificar esta personalidad y expresarla en el proyecto fue un proceso fascinante.

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&iquest;Qu&eacute; an&eacute;cdotas sobre la mansi&oacute;n fueron las que m&aacute;s te llamaron la atenci&oacute;n?

Lo que m&aacute;s me impresion&oacute; fue la historia de la familia que vivi&oacute; en la villa, ellos (los Zongjin) fueron capaces de conseguir logros comerciales importantes, y al mismo tiempo avanzar hacia el establecimiento de compromisos culturales y sociales.

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&iquest;Cu&aacute;l es tu &aacute;rea favorita de la mansi&oacute;n?

Me atrajo mucho la elecci&oacute;n y el uso de materiales y colores, combinado con el control de la luz. La yuxtaposici&oacute;n de estos elementos ha producido atm&oacute;sferas muy especiales que estimulan la imaginaci&oacute;n y la fantas&iacute;a.

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&iquest;C&oacute;mo concebiste este proyecto de renovaci&oacute;n?, &iquest;qu&eacute; te propusiste desde un inicio?

El objetivo principal era resaltar el incre&iacute;ble car&aacute;cter y personalidad de la villa como un todo. De ah&iacute; el enfoque tan fuerte que tuvo la investigaci&oacute;n, que llev&oacute; al perfeccionamiento de todos los procesos originales involucrados en la construcci&oacute;n, y a que emple&aacute;ramos&nbsp;las mismas fases de construcci&oacute;n que se utilizaron en el siglo XIX y XX.

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&iquest;De qu&eacute; formas crees que el ADN de Prada est&aacute; presente en el proyecto?

En el aspecto m&aacute;s importante: la constante b&uacute;squeda de la calidad.

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&iquest;C&oacute;mo seleccionaste los materiales que utilizaste en la remodelaci&oacute;n?

Utilic&eacute; los mismos materiales que fueron encontrados en la construcci&oacute;n original, restaurando y reemplaz&aacute;ndolos cuidadosamente cuando hab&iacute;an sufrido da&ntilde;os.

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Alguna vez mencionaste en una entrevista que cuando trabajabas con edificios hist&oacute;ricos buscabas no dejar huella como arquitecto, &iquest;c&oacute;mo est&aacute; presente esta forma de trabajo en la mansi&oacute;n Rong Zhai?

Es muy sencillo: no quer&iacute;a imponer algo a la filosof&iacute;a original del dise&ntilde;o, ya que es una expresi&oacute;n fascinante de un periodo hist&oacute;rico (inicios del siglo XX) que es &uacute;nico e irrepetible.

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&iquest;Qu&eacute; ha sido lo que m&aacute;s has disfrutado del resultado final?

La p&aacute;tina del tiempo ha sido protegida y estimulada, y se equipara con el entusiasmo de sus visitantes: esta ha sido la fuente de mayor satisfacci&oacute;n.

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Miuccia Prada ha expresado su gusto por la est&eacute;tica china, &iquest;cu&aacute;l es tu punto de vista sobre ella?, &iquest;qu&eacute; es lo que la hace &uacute;nica?

Es una est&eacute;tica &uacute;nica por sus miles de a&ntilde;os de historia y por la profundidad con la que ha sido capaz de absorber todas las influencias culturales con las que ha establecido contacto.

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El arquitecto detrás de Prada

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