Cada colección es una alquimia nacida de la confrontación entre imágenes, cuerpos, siluetas y lenguaje. 

Cada colecci&oacute;n es una alquimia nacida de la confrontaci&oacute;n entre im&aacute;genes, cuerpos, siluetas y lenguaje. Para Maria Grazia Chiuri, este mecanismo creativo ya no se trata de romper con el pasado; m&aacute;s bien, es una puerta de entrada a redescubrir y celebrar la riqueza de los c&oacute;digos de la casa.&nbsp;

Para esta colecci&oacute;n&nbsp;ready-to-wear la&nbsp;Directora Art&iacute;stica dirigi&oacute; su atenci&oacute;n a las Teddy Girls, el contraste de&nbsp;los&nbsp;Teddy Boys, una de las primeras subculturas brit&aacute;nicas, como una forma de volver a visitar la d&eacute;cada de 1950, un per&iacute;odo marcado por la nueva imagen de Christian Dior que Grazia Chiuri rara vez ha explorado antes. Las Teddy Girls eran personajes impertinentes con cuentos salvajes que vest&iacute;an ropa de hombre de estilo eduardiano, chaquetas con bufandas de terciopelo, faldas amplias, jeans y chaquetas de cuero negro.

Mar&iacute;a Grazia Chiuri se inspir&oacute;&nbsp;en&nbsp;la Princesa Margaret, quien siempre rebelde, en 1951 eligi&oacute; usar un vestido de Dior, en lugar de uno de una modista brit&aacute;nica, para&nbsp;su retrato oficial de 21 a&ntilde;os de edad, fotografiado por Cecil Beaton. Fascinado por la mezcla de clasicismo y lsubversi&oacute;n, elegancia y rebeli&oacute;n inherente a la cultura inglesa, Christian Dior extrajo de &eacute;l muchas fuentes de inspiraci&oacute;n.

El Bar suit aparece nuevamente&nbsp;a lo largo de la colecci&oacute;n con una l&iacute;nea m&aacute;s masculina, a trav&eacute;s de corte, tela y un collar de terciopelo. Adem&aacute;s, las faldas est&aacute;n confeccionadas&nbsp;m&aacute;s suavemente&nbsp;mediante el uso de telas t&eacute;cnicas que tambi&eacute;n se transforman en vestidos inspirados por las siluetas de cintura cerrada de Christian Dior. Una reinterpretaci&oacute;n conceptual y estil&iacute;stica de los a&ntilde;os cincuenta infundida con el el esp&iacute;ritu de la &quot;ropa deportiva&quot;, mezclado con la elegancia de la casa.

Es una serie de temas de referencia&nbsp;hist&oacute;rica, la chaqueta de cuero negra de Yves Saint Laurent para Dior es un homenaje a la cultura clandestina de los a&ntilde;os 50 y 60, y en particular a los &ldquo;blousons noirs&rdquo; franceses.

A trav&eacute;s de la modernidad de sus materiales y t&eacute;cnicas, la silueta ic&oacute;nica del vestido de Miss Dior, que Christian Dior dise&ntilde;&oacute; para la colecci&oacute;n de alta costura Primavera-Verano 1949, expresa la mezcla de fuerza y ​​gracia que favorece al director art&iacute;stico. Esta inspiraci&oacute;n tambi&eacute;n llega a los&nbsp;vestidos de noche compuestos por monos y faldas que pueden ser bordados con paillettes transparentes o adornados con flores en relieve. Los zapatos de tac&oacute;n bajo son c&oacute;nicos y de corte bajo. Las camisetas serigrafiadas rinden homenaje a las obras literarias de Robin Morgan, el estadounidense poeta feminista, con elementos de Sisterhood is Powerful (1970), Sisterhood is Global (1984) y Sisterhood is Forever (2003), que celebra el concepto de hermandad.

La escenograf&iacute;a del desfile&nbsp;se basa en el ABC: cada letra representa a una mujer diferente, creada por la&nbsp;artista italiana&nbsp;Tomaso Binga, una mujer que eligi&oacute; un seud&oacute;nimo masculino como una forma de parodiar los privilegios reservados a los hombres.&nbsp;Al hacerlo, las piezas de la colecci&oacute;n se reconectan con una idea de feminidad que trasciende el g&eacute;nero y la anatom&iacute;a y profundizan&nbsp;en la exploraci&oacute;n de la identidad que Maria Grazia Chiuri defiende en su reinterpretaci&oacute;n de la historia de Dior.

Dior ready-to-wear Otoño/Invierno 19-20

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