Volvemos la mirada hacia una filosofía que busca la armonía entre el hombre y la naturaleza. En la arquitectura orgánica las emociones son un material constructivo imprescindible.

&ldquo;Y aqu&iacute; estoy predicando la arquitectura org&aacute;nica, declarando que es el ideal moderno. &iquest;La forma sigue a la funci&oacute;n? S&iacute;, pero lo que importa m&aacute;s ahora es que la forma y la funci&oacute;n son una&rdquo;, declaraba Frank Lloyd Wright (EU, 1867) en Organic Architecture. Wright utiliz&oacute; por primera vez el t&eacute;rmino &lsquo;arquitectura org&aacute;nica&rsquo; en un art&iacute;culo para Architectural Record en 1914. Escribi&oacute; que &ldquo;el ideal de una arquitectura org&aacute;nica es un edificio sensible y racional que debe su estilo a la integridad con la que fue dise&ntilde;ado individualmente para cumplir con un proceso de &lsquo;pensamiento&rsquo;, pero tambi&eacute;n de &lsquo;sentimiento&rsquo;&rdquo;.

Este maestro de la arquitectura del siglo XX nos dej&oacute; uno de los ejemplos m&aacute;s conocidos proyectando la Fallingwater o Casa de la Cascada &ndash;que carece de curvas sinuosas com&uacute;nmente asociadas a lo org&aacute;nico pero utiliza materiales propios del lugar&ndash; para la familia Kaufmann en Pensilvania. O el Museo Guggenheim de Nueva York que, despu&eacute;s de 16 a&ntilde;os de bocetos, planos y obras, fue inaugurado y logr&oacute; reconocimiento internacional con su famosa espiral expositiva.

@qreativephotos

La caracter&iacute;stica m&aacute;s notable de la arquitectura org&aacute;nica es que toma en cuenta aspectos psicol&oacute;gicos para la producci&oacute;n de espacios habitables por el hombre. La idea del organicismo se plantea desde el equilibrio entre el desarrollo humano y el mundo natural. As&iacute;, los edificios y mobiliario pasan a ser parte de una composici&oacute;n, no recursos impuestos.

Otro de los grandes precursores de esta corriente es Alvar Aalto. Los proyectos del finland&eacute;s son aut&eacute;nticas joyas. Estaba sumamente preocupado por la humanizaci&oacute;n de la arquitectura y la entend&iacute;a como una propuesta cultural que responde a una sociedad concreta, y no solo como algo funcional y t&eacute;cnico. Uno de los mejores ejemplos es la Biblioteca de Viipuri, cuyo techo ondulado en el sal&oacute;n de actos, construido en madera como un plano continuo y plegado, da la sensaci&oacute;n de alargar el espacio. A partir de aqu&iacute; la curva se convertir&iacute;a en un recurso continuo en las obras de Aalto. Tanto en sus edificios como en sus exquisitas piezas de mobiliario. V&eacute;ase la silla Paimio, objeto de obsesi&oacute;n de todos aquellos que hemos estudiado arquitectura.

Silla Paimio, Maija Holma, Alvar Aalto Museum

Aino Aalto en la silla Paimio, Alvar Aalto Museum

Lámpara Beehive, IImari Kostiainen, Alvar Aalto Museum

Jarrón Aalto, Maija Holma, Alvar Aalto Museum

Alvar Aalto Library, Gustaf Welin

Iglesia Riola, Alvar Aalto Foundation

Y, por supuesto, el espa&ntilde;ol Antoni Gaud&iacute;. Su sentido innato de la geometr&iacute;a y el volumen, as&iacute; como una gran capacidad imaginativa, le permit&iacute;an proyectar mentalmente sus obras. De hecho, pocas veces realizaba planos detallados. Gaud&iacute; estudi&oacute; en profundidad las formas org&aacute;nicas y an&aacute;rquicamente geom&eacute;tricas de la naturaleza buscando un lenguaje para poder plasmarlas en sus edificios. Siete de sus obras han sido declaradas por la Unesco como Patrimonio de la Humanidad: el Parque G&uuml;ell, el Palacio G&uuml;ell, la Casa Mil&agrave;, la fachada del Nacimiento, la cripta y el &aacute;bside de la Sagrada Familia, la Casa Vicens y la Casa Batll&oacute; y la cripta de la Colonia G&uuml;ell.

El poder de la curva

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